01/24 黑膠心得 - 喇叭

※ 引述《yamatai (迴避性人格障礙症)》之銘言：
: 順便在提一下好了
: 黑膠系統我認真玩到現在大概半年
: 可以調的變數像是 VTA 針壓 抗滑 超距 方位角
: 我大概都實際認真調過，而且有反覆驗證過自己的經驗了
: 只要對於這些調整的工具得心應手，對於音響系統整體的調性，就可以很大範圍的調整
: 以前聽CD你只能調墊材，線材，其實蠻花錢的，而且也不是連續性的
: 其實很不方便。聽黑膠的人為什麼大部分都會嫌數位系統缺乏音樂性
: 因為他無法依照自己的品味來調整.......在我看來，品味就是音樂性
: 所以我稍微提一下這個怎麼調，調了會怎樣

小弟也來提供一點調整的心得供大家參考~

Y大堤的幾個大原則方向是如此沒錯!

不過像小弟新手入門，而同一個黑膠系統因為調整的不同可以有全然不同的聲音

這就是黑膠好玩的地方，但也讓新手感到特別的無助~

純用耳朵驗收常常沒有自信到底是好聽還是被調得太扭曲

所以大概會用以下幾種方式來先把器材調整到一個固定標準後再開始用耳朵調音


: VTA 調越低，聲音越柔，越糊，略偏低頻，音場結像較鬆散
: 調越高，聲音越銳利，越乾，略偏高頻，音場解像較瘦
: "理論"上有個最佳值，就是當初刻片機刻上去的角度
: 但是實際上非常難調到所謂最佳值，所以大多耳聽為憑

一般來說VTA最主要的目的是調整SRA (唱針挖溝槽的角度)，所以其中的大忌之一
是用唱頭的外殼當做參考標準調整。因為唱頭外殼和針通常會有微小的偏差，殼與
針還是要以針的角度為最後調整的標準，而角度我建議可以使用 [USB顯微鏡] 來
調整，參考[1]兩種不同針的黏法來調整SRA。上圖的黏針法由針的中心開始到唱片
的水平面要為垂直，而下圖的黏法則是針與盤面接處的第一面與唱片水平垂直。

但因為調整時唱片是靜態的所以根據soundsmith的老當家建議是多留兩度，
所以是靜態與唱片水平面成92°的角度時，可以維持動態時候唱針角度垂直

[1] http://usr.audioasylum.com/images/1/10607/stylus_angle.jpg

: 抗滑 調越小，聲音越輕鬆，越活潑，結像也較模糊，動態比較軟
: 調越大，聲音越緊，節奏比較硬，結像清晰，動態比較狠
: 抗滑也有建議值，但是這種東西真的看品味

抗滑最簡單的調整方式就是把唱頭放到撥放中唱片的最後但空白無溝紋的地方，
如果你的抗滑條的剛剛好，那唱頭應該可以在唱片"表面"滑動不掉進溝紋，且緩慢
的向唱片中心移動直到最後掉入結束溝槽中。

這邊不把Anti-Skate調到放到唱片無溝的空白處不移動，而是設定到可以緩慢移動到
唱片中心的原因是唱片在空白處摩擦力會較有音樂訊號的地方小，所以我們會將AS
設小一點點來作為這差別的補償。

: 針壓 越小聲音越活，感覺細微的小聲音比較豐富，但是低頻比較輕跟模糊
: 越大聲音越穩，節奏明確，型體明確，節奏比較硬，比較用力演奏的感覺
: 針壓也有建議值，但是也是看人口味可作調整

針壓的部分，不討論玩超輕針壓之外。比較可以參考的標準是利用調音唱片像是
Hi-Fi News Test Record這類的測試唱片。利用+12db的音軌，將VTF調整到沒有
可聽見的distortion即可。通常這範圍會在唱頭商所建議的VTF的中間值。

: 超距則是必須調很準，至少誤差 1mm 以內。很不準的話聲音會很怪，聲音空洞
: 泛音音色奉欠，細節較少，比較悶，太大甚至會有明顯失真(音高跑掉)

超距其實有很多版本，Baerwald、Stevenson、Löfgren 等等，這是根據不同的
循軌失真方式的妥協，詳細可以去vinylengine網站上拉拉看就應該懂了。
通常同一個唱臂商會綁一個超距的圖，不過我個人是喜歡Stevenson多一點。
這邊大家可以自行試試看~~

最後還有一個是Y大漏掉的Azimuth，就是從唱頭的正面看過去的水平。
這東西在圓針上影響不大，但在特殊針頭上面(Line Contact/SAS/FG/OCL...)
則非常的敏感，我個人是用一片小玻璃放在唱頭下面看看唱針的反射與本體
有沒有成一條線，記得調整Azimuth的時候抗滑應該要先拿掉!!

調整完後再利用測試唱片純左/右聲到的音軌來檢查靜音那邊喇叭的漏音量
調到左右聲道都漏差不多音量即可~~

以上是一些小小的心得~~歡迎大家補充!

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