箱體設計的一些相關 (二) - 喇叭

會寫二也不是說要搞成啥系列 只是覺得跟前一篇一樣標題感覺怪怪 /.\


DIY 要做的話 fostex eton scanspeaker 之類都提供 DIY kits 不過大多
都是單音路居多 因為這個比較簡單 少數有提供二音路以上分音器 如果要
照著 DIY 直接買他們箱體 (或建議圖) 分音器就好 做出來的聲音也有一
定水準 不過通常提供給一般 DIYer 的套件大概都在 $1,500 以下 想要買
更好的單體 想要做更好的音箱 通常就是得單獨買 (不過台票四萬元對很
多人來講已經不便宜了)


繼續講箱體吧 密閉式的音箱沒有辦法消除所有的背向波 雖然很多書上都
講說只能利用 50% 正向波 但是 實際上密閉式音箱的自體的發聲率大概也
在 0.1~0.3 還是會有雜音 正確地說 是材質共振讓他有這個問題 所以填
充物的研究也是持續很長一段時間 古早一堆 蠶絲 羊毛 乾海草 ... etc
後來這些填充物的技術被應用在現代 可惜的是如 3/5A 的羊毛跟蠶絲都幾
乎絕跡 取代的都是泡綿 這也是時代的眼淚 Orz

既然 等效容積計算上 只使用 "一個空間" 非常可惜 那多切幾個空間總
可以吧 ? 用這種思考出來的兩種音箱設計 一個是號角 一個是迷宮


號角很簡單 如果有吹過銅管 會發現銅管的吹嘴入口出比你嘴巴還小 (嘴
巴噗噗噗發出聲音的空間大於吹嘴) 壓縮之後進入銅管 然後隨著管徑慢
慢擴大 最後會出號角口 號角口是一個非常誇張的曲面 號角的聲音指向
性很高 擴散性也很遠 非常適合廣播播放

要把一般號角摺成方型 這就是我之前講的 背載式號角(折疊式號角) 這
種的設計就是喇叭進入箱體後 先經過一個壓縮孔徑後 開始慢慢地放大
最後號角的出口往往比喇叭單體大了九倍以上 這經過壓縮放大的背波往
往可以達到正向波的 70% 以上 而且號角往往非常巨大 經過延遲結果規
模感會非常驚人 有陣子西電的喇叭都是號角 現在很多做西電老管機的
廠商也都有保存這類老號角


如果單純只是要在有限空間有效率的消除背波 利用迷宮與填充物的使用
讓背向波逐步被轉換成熱能消失 是最好的辦法 迷宮的解法剛好跟號角
相反 號角孔徑越來越大 迷宮越來越小 而且真正的迷宮式是 "密閉的"
它的目的是完全完整的消除背向波 而不使用背向波 這種設計的音箱通
常可以得到最純淨的正向波

迷宮式的使用最有名的就是 B&W 鸚鵡螺 這個玩具不僅每個不同頻段的
單體都使用 同一種 款式的發聲方式 而且他的低音單體使用的正是不
折不扣的迷宮式 更扯的是每一個單體都使用相同的聲音縮減(吸收)策略
很多不懂的人會講說他是密閉式音箱 其實他正是迷宮式音箱的極致體現
(我講的是大螺 小螺有些犧牲的設計 <包括體積 XD>)


帶通式音箱大多用於重低音 他是用箱子做分音(物理)切割 有點類似 RC
高低通濾波 的概念 至於其他的音箱再看看 畢竟使用上很少 /.\;;;


至於我之前做的屬於混合式的迷宮式號角 以構造來講他比較接近號角式
但他的孔徑放大比較緩和 一般說來 號角式的每個通道放大倍率 大概要
1.6 倍 但我沒有用這個高 而且開口也不似號角那麼巨大 因為材質是鋁
的關係 我不必那麼在意中低頻的諧振 而且我也要使用背向波

迷宮式號角最有名的當屬 PMC 他的內部是典型的迷宮式構造 但是卻在迷
宮的出口開了洞 等於算低音反射式 他的理念是迷宮式的純淨聲音 跟低
音反射式的兇猛低頻


至於相反的號角式迷宮就沒人使用 因為出口不開 等於失去了號角的意義
(我相信還是會有人去玩的 XDDD)

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