先講結論，不喜歡就別往下看了：
【黑膠】是無法滿足現今基本的播放需求，能夠滿足的就是老一輩的感情，
還有讓玩家獲得與芸芸眾生不同的優越感。
以下就是黑膠無法滿足現今播放系統的原因：(比較對像當然是CD)
(1) 動態不足
(A)純動態
黑膠的動態理論值為70db，實際上約55db。
CD的動態理論上是96db，實際上約84db左右。
以國家音樂廳在無人講話時，約35db~40db，演奏交響樂時前2排約105db，
所以動態需要105-35=70db(至少也要65db)。
基於以上的資料，黑膠是沒有辦法滿足交響樂的重現，只有CD才可以。
(B)在家聽時的動態
一般家庭的平均噪聲約50db左右。
如果音樂的動態約65db時，那聲壓也高達50+65=115db；這種聲音將會非
常非常的大，在公寓類型的房子裡會被抗議，通常也只有短時間播放而己。
在一般的音樂錄製，55db就能夠滿足使用了；50db+55db=105db，這也是會
傷害到人耳的音壓等級。
這代表黑膠就可以滿足了嗎？在人聲演唱只要20dB時，黑膠確實是能滿足。
像是交響樂、搖滾樂需要極高動態的音樂，就黑膠就無法滿足了；因為在錄製
時，還是會朝向極限邁向，然後讓聽眾自己調整音量。
(2) 讀取不穩定
刮傷與跳針，這己經是直覺上的老生常談。
每一次讀取都會刮傷唱盤，加上不論如何都會亂蹦亂跳又甩尾的針頭，造成
每一次聲音結果都不一樣，失真率輕輕鬆鬆上3%。人耳大約能夠辯識0.2%以上
的失真，所以相較於CD失真率的0.01%以下，實在是二個不同的檔次。
同項目也帶到著名的背景雜訊跟炒豆聲。雖然號稱炒豆聲是能夠解決，但是
過程繁雜且不一定能夠每次達到完美，所以這個問題算是仍然存在。
(3) 低頻過度壓縮
錄音工程師通常會對黑膠的動態和低音進行壓縮，因為寬闊的動態和強勁的
低音必須以加寬黑膠槽距為代價，過寬的槽距會導致跳針，也會損傷唱針。
製作人需要在低頻動態與刻錄槽數之間進行取捨，除了捨棄一部分超低頻聲音
之外，對低頻動態進行壓縮也是常見的操作。
(4) 音樂動態的計算
在研究此一議題時，我一直卡在一個問題。
像是知名的音樂動態資料庫：https://dr.loudness-war.info/，裡面的音
樂動態都不到20dB，就算是交響樂也不例外。
後來才知道，隨著時代的進步，音樂動態也開始標準化，嚴謹的動態計算
目前主流是採用EBU R-128 的 LUFS 算法，數值在 0 至 -23 dB間。
這邊要特別推薦鐵吹製作的陳星奎老師，官網上有一份非常好的音響用
數學、動態的教材，非常值得一讀。 ( 鐵吹製作 https://febproduction.com/ )
(5) 黑膠的優點
除了儀式感之外，喜愛黑膠的玩家訴說好聽的原因就來自於他的「失真」。
這真的還有點哭笑不得~~~~ 當追求高保真(高度還原聲音)時，黑膠為人所稱
讚的是他的加料。
(6) 結論
黑膠不死，只是淍零。
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